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Sucede cada año y la presente edición de JAZZMADRID no iba a revelarse diferente. Esta cita, que se celebra desde 2014, sigue firme en su empeño en seguir siendo uno de los centros neurálgicos del jazz en Europa. Su presencia entre nosotros es un fenómeno que la gran afición aguarda expectante cada vez que llega el otoño, y su centro de gravedad permanente sigue estando asociado a la solera cultural de los enclaves municipales donde todo acontece: Teatro Fernán Gómez, CentroCentro y Conteporánea Condeduque. E, igualmente, en aquellas otras escenas donde tienen lugar los conciertos de la enseña Villanos del Jazz, que, por quinto año consecutivo, forman parte de la programación oficial del festival: Teatros Pavón, Albéniz, Barceló y Fernán Gómez, Sala Villanos y diferentes auditorios de hasta cuatro localidades de la Comunidad de Madrid. La muestra se desarrollará a lo largo de los meses de septiembre, octubre y noviembre, abriendo ante los ojos y oídos de la afición un vistoso muestrario jazzístico. En el programa se prestará mucha atención, por una parte, a la defensa de la más estricta ortodoxia histórica del género, y, por otra, estará muy presente también la vigilancia de la reivindicación de su libertad como esencia de la condición creadora que tiene esta música para experimentar. La idea sigue rastreando el mejor modo de mostrar todas las tendencias y coloraciones imaginables, renovadoras y también tradicionales del jazz, pues solo con el compendio de ambas es posible mantener activa la memoria, el reto fundamental de cualquiera de nuestras sociedades, ocupadas demasiadas veces en la ilusión del presente, aunque éste ya sea historia cuando se empieza a ser consciente del paso del tiempo. Luis Martín, director artístico Martin Taylor & Ulf Wakenius 15.11.2025 19.00 h  Stéphane Grappelli, Django Reinhardt o Count Basie son algunos de los nombres que conformaron el estilo del guitarrista Martin Taylor. Esa reivindicación de lo pretérito tiene su origen en su aprendizaje en la banda de su padre, el bajista William "Buck" Taylor, que tocaba a menudo música del Quintette del Hot Club de Francia. Y son muchos los detalles que, de entonces acá, se han incorporado amorosamente en la filosofía de Martin Taylor, un músico minucioso cuyo talento le permite expresarse en todas las variedades de la música popular contemporánea, gracias, sobre todo, a la técnica fingerpicking con la que aborda el toque de su guitarra. Para quienes no lo sepan, esta técnica consiste en pulsar las cuerdas de la guitarra con los dedos, y no con ese adminículo al que llaman púa. Un tono amable y cercano a la técnica pianística completa una oferta que, para la ocasión, se ve reforzada con la óptica instrumental del colega escandinavo Ulf Wakenius. La imagen de Ulf Wakenius, generacionalmente algo más joven que Taylor, destaca -y mucha gente lo recordará- al lado de Oscar Peterson y Ray Brown. Esta relación le convierte en otro de los guitarristas notables de nuestro continente, reclamado también a menudo por Viktoria Tolstoy, Lars Danielsson y Youn Sun Nah. Wakenius es un exquisito frecuentador de dos formas de acercarse a su instrumento, aparentemente enfrentadas. De un lado, su mástil puede vomitar turbulencias eléctricas próximas a los estilos de Mike Stern y John Scofield; de otro, acentúa la elegancia con la que el catálogo de Wes Montgomery sigue escuchándose a fecha de hoy. 1991 fue el año de su revelación colaborando con Jack DeJohnette, Bill Evans y Randy Brecker en el álbum Venture. Esta estampa se coronó junto a Niels-Henning Orsted-Pedersen en los álbumes Those who were y This is all I ask. Tras su paso por Graffiti, regresó a los estudios para aparecer, tal como apuntábamos antes, en los últimos discos de Oscar Peterson y Ray Brown. Todo caía entonces bajo su punto de mira: trabajos con Pat Metheny, Jon Larsen, Jimmy Rosenberg… Sus hazañas están documentadas en toda clase de discos. Es, sin embargo, The guitar artistry of U